Российский общеобразовательный портал
Российский общеобразовательный портал
Министерство образования и науки РФ
ГлавнаяКаталогДобавить ресурс Поиск по каталогу: простой / расширенный
Музыкальная коллекция Музыкальная коллекция Коллекция: мировая художественная культураКоллекция: русская и зарубежная литература для школыКоллекция: исторические документыКоллекция: естественнонаучные экспериментыКоллекция: право в сфере образованияКоллекция: диктанты - русский языкКоллекция: история образованияКоллекция по зоологии

Результаты поиска

Найдено ресурсов: 69
Отображаются ресурсы с 1 по 10
Условия поиска:  XVIII в. (четвертая четверть)  XIX в. (первая четверть)           

АЛФАВИТНЫЕ УКАЗАТЕЛИ:  БИОГРАФИЯ КОМПОЗИТОРАМУЗЫКАЛЬНЫЕ ФРАГМЕНТЫСЛОВАРЬСТАТЬИОБЩИЙ КАТАЛОГ

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФРАГМЕНТЫ

Бах, Иоганн Кристиан. Концертная симфония для двух скрипок и гобоя ми-бемоль мажор. вторая половина XVIII века
Концертная симфония (франц. symphonie concertante, итал. synfonia concertante)- многочастное произведение для нескольких (обычно 2-4) солирующих инструментов и оркестра. Жанр концертной симфонии был особенно популярен в конце 18 века.  подробнее
Концертная симфония для двух скрипок и гобоя ми-бемоль мажор , сохранить, audio/mpeg, 7117325 байт

Березовский, Максим Созонтович. Симфония до мажор
Особенностью симфонии до мажор является то, что все три её части должны исполняться без перерыва, из-за чего некоторые исследователи считают, что эта музыка писалась как вступление к опере.  подробнее
Симфония до мажор , сохранить, audio/mpeg, 6350788 байт

Бетховен, Людвиг ван. Соната №14 «Лунная», финал. 1801
сохранить, audio/mpeg, 1878726 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Соната №14 «Лунная», часть вторая. 1801
сохранить, audio/mpeg, 864130 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Соната №14 «Лунная», часть первая. 1801
Нет человека, который не знал бы «Лунную» сонату хотя бы по названию, даже если ни разу не слышал ее: «Лунная» соната – это самое известное сочинение не только в творчестве Бетховена, но и вообще во всей классической музыке. Четырнадцатая соната обязана своим названием медленной первой части: уже после смерти композитора сравнение этой музыки с лунной ночью пришло на ум поэту-романтику Людвигу Рельштабу. Величавое спокойствие и светлая печаль, разлитые в первой части сонаты, вполне могут напомнить ночные грезы, сумрак и одиночество, которые естественно навевают мысли о темном небе, ярких звездах и таинственном свете луны.

Содержание сонаты, ее тема-тика выражены автором очень ясно, даже подчеркнуто, потому что он обращается к известным со времен барокко формулам. Плывущие арфообразные переборы вступления, монотонно повторяющиеся на протяжении всей части, символизируют своего рода реку времени, античную Лету, в воды которой суждено погрузиться всему, что было, есть и будет. Нисходящий бас, традиционная принадлежность арий скорби и смерти, лишь подкре-пляет это значение. Основной мотив, являющийся вскоре, похож на шаги судьбы, на голос фатума: у Бетховена, которому чужд романтический пафос, этот голос звучит просто и буднично, как будто судьба – естественная принадлежность бытия и не нуждается в том, чтобы всякий раз принимать грозный облик. Следующая тема построена на мотиве стона и вздоха, она имеет даже несколько щемящий оттенок, потому что в ней слышится самый острый диссонирующий интервал – малая секунда. Вся музыка первой части как бы вы-растает из смыслового комплекса «фатум – человек», который традиционно символизирует неумолимые силы судьбы и живую душу, взывающую о пощаде и прощении.

Подзаголовок Sonata una fantasia, Соната-фантазия, говорит о необычности первой части, о крайне непредуказанном ее строении. Темы афористически кратки, их развитие как бы нарочито размыто, лишено какой-либо устремленности, какого-либо промежуточного итога; тональности, едва намеченные, очень скоро ускользают, меняют свое значение – едва мелькнувший мажор обращается в минор и наоборот. В каждый момент звучания существует как будто лишь он один, вне прошлого и будущего, настолько быстро стирается из памяти прошлое, которое отзвучало, и настолько неясно будущее, которое вот-вот наступит: музыка находится как бы в состоянии невесомости, настолько скрыты и лишены упругости ее внутренние пружины. Неопределенность, даже некоторая зашифрованность «Лунной» сонаты при всей ясности ее истоков приводила к особой неоднозначности суждений о ней: некоторые критики, например, Александр Серов, называли ее сумрачной, другие же, например, Гектор Берлиоз, как бы в противовес устоявшемуся имени, называли ее солнечной.

Секрет популярности «Лунной» сонаты, быть может, состоит в том, что слушатель находится как бы в пространстве человеческой жизни, спресованном до нескольких минут. В этом пространстве слышен голос судьбы, в нем ощущается вечнотекущее время. И так же как в жизни, здесь господствует принцип неопределенности, открытый физиками ХХ века для природных сил, но известный по опыту каждому человеку. Все, что случается, происходит лишь с некоторой вероятностью, осознать которую можно лишь до известной степени: человеку ясен лишь настоящий момент, и только он обладает безусловной явью. Жизнь – это путь, прочерченный пунктиром, и каждая его черточка – вероятностная точка на карте бытия. И не это ли имели в виду авторы Священного писания, когда говорили: «Неисповедимы пути господни», или, как говорил Экклезиаст о Творце и сотворенных им людях: «Все он сделал прекрасным в свой срок, даже вечность вложил им в сердце, но чтоб дела, творимые богом, от начала и до конца не мог постичь человек».  подробнее
сохранить, audio/mpeg, 1205603 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Соната №17, финал. 1803
Эта музыка не могла бы родиться раньше или позже – она принадлежит времени перемен и катастроф, эпохе войн и революций, которую дано было пережить и запечатлеть Бетховену. Финал Семнадцатой сонаты напоминает безостановочный бег; в нем есть неустанное стремление вперед, будоражащее внутреннее беспокойство – так жертва скрывается от преследователя, и каждый ее шаг, кажущийся передышкой, оборачивается иллюзией – невидимый враг готов вот-вот настигнуть бегущего, и, задыхаясь и спеша, подгоняемый дальше и дальше, он продолжает свой нерадостный путь. Напряжение нарастает: вторая тема уже лишена эффекта скольжения, который есть в первой – мотивы настойчиво подгоняют друг друга, задыхаясь и будто пытаясь вырваться, разомкнуть заколдованный круг. Но тщетно: в развивающей части фразы главной темы, словно носимые ветром, продолжают свой бег, пока он не приведет движение к той же точке, с которой берет свое начало этот вынужденный «марафон», не имеющий конца.

Для картин, подобных финалу Семнадцатой сонаты, у Бетховена могло быть множество ассоциаций и параллелей в античной мифологии, которую он очень любил и прекрасно знал. Гонимая оводом, готовым ее ужалить, бежала Ио; скрываясь от охотничьих псов, бежал обращенный в оленя Актеон; задыхаясь от ужаса, бежала от нелюбимого ею Аполлона нимфа Дафна. Однако конец преследования был всегда предрешен: бег Ио закончился счастьем с Зевсом, потому что она была чиста и благородна; бег Актеона закончился смертью, потому что он согрешил против богини Артемиды; бег Дафны закончился славой – она обратилась в лавр, потому что защищала свою честь. Вдохновленный этими примерами, Бетховен создал обобщенный портрет бега, итог которого не предрешен никакими обстоятельствами: будет ли успешной попытка избежать злосчастья и позора, в эпоху крушения государств и гибели властителей никто не взялся бы предсказать. Королева Мария Антуанетта закончила свою жизнь на гильотине, хотя родилась принцессой, сын бедного корсиканца стал Наполеоном, повелителем мира, но все-таки утратил завоеванное, а безвестный офицер Анри Бейль мог дважды умереть, форсируя Березину вместе с императором, но выжил и прославился как писатель Стендаль. Что сулит человеку неизвестное будущее, вернется ли он со щитом иль на щите – с максимальной остротой этот вопрос поставило поколение Бетховена, и финал Семнадцатой впервые дал почувствовать всю тревогу и волнение неизвестности, всю напряженность поединка с судьбой, от которой никому не дано укрыться.  подробнее
сохранить, audio/mpeg, 1493368 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. «Кориолан», увертюра. 1807
сохранить, audio/mpeg, 1232979 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Симфония №6 «Пасторальная», часть первая. 1810
Слово «пастораль» обозначает мирную и беззаботную жизнь пастухов и пастушек среди трав, цветов и тучных стад. Со времен античности пасторальные картины с их размеренностью и покоем были для образованного европейца неколебимым идеалом и продолжали оставаться им во времена Бетховена. «Никто на белом свете не может любить деревню так как я, - признавался он в своих письмах. - Я могу полюбить какое-нибудь дерево больше чем человека. Всемогущий! В лесах счастлив я, я счастлив в лесах, где каждое дерево говорит о тебе». «Пасторальная» симфония – сочинение знаковое, напоминающее о том, что настоящий Бетховен – вовсе не фанатик-революционер, готовый ради борьбы и победы отказаться от всего человеческого, а певец свободы и счастья, в пылу сражения не забывающий о цели, ради которой приносятся жертвы и совершаются подвиги. Для Бетховена активно-драматические сочинения и пасторально-идиллические – это две стороны, два облика его Музы: действие и размышление, борьба и созерцание составляют для него, как для всякого классика, обязательное единство, символизируя уравновешенность и гармонию природных сил.

«Пасторальная» симфония имеет подзаголовок «Воспоминания о сельской жизни». Поэтому совершенно естественно в первой ее части звучат отголоски деревенской музыки: свирельные наигрыши, сопровождающие сельские прогулки и танцы поселян, лениво переваливающиеся напевы волынки. Однако рука Бетховена, неумолимого логика, видна и здесь. И в самих мелодиях, и в их продолжении проступают схожие черты: возвратность, инерция и повторность господствуют в изложении тем, в малых и больших фазах их развития. Ничто не отступит, не повторившись несколько раз; ничто не придет к неожиданному или новому итогу – все вернется на круги своя, включится в ленивый круговорот уже знакомых мыслей. Ничто не примет навязанного извне плана, а будет следовать заведенной инерции: всякий мотив волен неограниченно разрастаться или сойти на нет, раствориться, уступая место другому подобному мотиву.

Не так ли инерционны и спокойно-размеренны все природные процессы, не так ли единообразно и лениво плывут в небе облака, колышутся травы, журчат ручьи и реки? Природная жизнь в отличие от жизни людей не обнаруживает явной цели, и оттого она лишена напряжения. Вот она, блаженная нирвана, жизнь-пребывание, жизнь, свободная от желаний и стремления к желаемому. В «Пасторальной» симфонии Бетховен нарисовал ее музыкальный портрет, и в этой музыке сошлись, сами о том не ведая, Восток и Запад. Они согласились, наконец, что данное или завоеванное, Счастье ощущается именно таким, каким нарисовал его Бетховен, а до него мастера арабских макомов и индийской раги: отсутствие цели, отсутствие достижения, отсутствие Начала и Конца в неизменном круговороте.  подробнее
сохранить, audio/mpeg, 1398073 байт
включить запись

Боккерини (Boccherini), Луиджи. Струнный квинтет до мажор, соч.25 № 4
Квинтет (от лат. quintus – «пятый»), ансамбль из пяти исполнителей, а также произведение для такого состава.  подробнее
Струнный квинтет до мажор, соч.25 № 4 , сохранить, audio/mpeg, 5548306 байт

Боккерини (Boccherini), Луиджи. Менуэт из Струнного квинтета ми мажор, соч.11 № 5. конец XVIII века
В 18 веке менуэт чрезвычайно популярен в придворной среде. Европейские композиторы той эпохи охотно включают менуэт в оперы и инструментальные сюиты. В последней трети 18 века менуэт прочно утвердился в качестве третьей (реже второй) части четырёхчастного симфонического и квартетного цикла. Один из самых популярных образцов жанра – менуэт из струнного квинтета ми мажор Луиджи Боккерини.  подробнее
Менуэт из Струнного квинтета ми мажор, соч.11 № 5 , сохранить, audio/mpeg, 5085523 байт


    [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]    впередвперед


Rambler's Top100 Союз образовательных сайтов

Российский общеобразовательный портал - Лауреат Премии Правительства РФ в области образования за 2008 год
Обратная связь
© INTmedia.ru


Разработка сайта: Metric
Хостинг на Parking.ru
CMS: Optimizer