Российский общеобразовательный портал
Российский общеобразовательный портал
Министерство образования и науки РФ
ГлавнаяКаталогДобавить ресурс Поиск по каталогу: простой / расширенный
Музыкальная коллекция Музыкальная коллекция Коллекция: мировая художественная культураКоллекция: русская и зарубежная литература для школыКоллекция: исторические документыКоллекция: естественнонаучные экспериментыКоллекция: право в сфере образованияКоллекция: диктанты - русский языкКоллекция: история образованияКоллекция по зоологии

Результаты поиска

Найдено ресурсов: 84
Отображаются ресурсы с 1 по 10
Условия поиска:  XVIII в. (третья четверть)  XVIII в. (четвертая четверть)  XIX в. (первая четверть)          

АЛФАВИТНЫЕ УКАЗАТЕЛИ:  БИОГРАФИЯ КОМПОЗИТОРАМУЗЫКАЛЬНЫЕ ФРАГМЕНТЫСЛОВАРЬСТАТЬИОБЩИЙ КАТАЛОГ

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФРАГМЕНТЫ

Бах, Иоганн Кристиан. Концертная симфония для двух скрипок и гобоя ми-бемоль мажор. вторая половина XVIII века
Концертная симфония (франц. symphonie concertante, итал. synfonia concertante)- многочастное произведение для нескольких (обычно 2-4) солирующих инструментов и оркестра. Жанр концертной симфонии был особенно популярен в конце 18 века.  подробнее
Концертная симфония для двух скрипок и гобоя ми-бемоль мажор , сохранить, audio/mpeg, 7117325 байт

Бах, Иоганн Кристиан. Симфония № 4, соч.3, си-бемоль мажор. вторая половина XVIII века
Предшественница классической симфонии – итальянская трёхчастная симфония(другое название - увертюра), состоявшая из трёх разделов – двух быстрых по краям и медленной - в середине. Трёхчастные симфонии довольно популярны в 18 веке: их пишут итальянские, английские композиторы, в том числе И. К. Бах.  подробнее
Симфония № 4, соч.3, си-бемоль мажор , сохранить, audio/mpeg, 5917782 байт

Бах, Иоганн Себастьян. Органная хоральная прелюдия фа минор. XVIII в.
тестовый файл, сохранить, audio/mpeg, 37251 байт

Бах, Карл Филипп Эмануэль. Соната для виолы да гамба и клавесина до мажор
Виола да гамба – басовая разновидность виолы – струнного смычкового инструмента, популярного в эпоху Ренессанса и барокко.  подробнее
Соната для виолы да гамба и клавесина до мажор , сохранить, audio/mpeg, 7580424 байт

Бах, Карл Филипп Эмануэль. Предклассическая инструментальная музыка: трио-соната для двух флейт и basso continuo, финал. XVIII в.
Слава Филиппа-Эммануэля Баха, сына гениального Иоганна Себастьяна, при жизни превосходила славу его великого отца. В эпоху классицизма музыка композиторов барокко казалсь слишком серьезной и многословной. Гораздо приятнее для слуха светского человека был Филипп-Эммануэль, в меру изящный, в меру чувствительный, но всегда притягивающий к себе смесью искреннего переживания и легкой позы – это сочетание было очень характерно для артистического века Просвещения. Музыку середины XVIII века считают предклассической; она как бы стремилась запечатлеть частную жизнь человека, зарисовать светские сцены – игры с детьми, отдых с друзьями, легкий флирт. В предклассической музыке еще не было той безупречной логики и последовательности развития, которые появятся в музыке венских классиков Гайдна и Моцарта. Все творчество Филиппа-Эммануэля Баха, расположенное между двумя великими эпохами – барокко и зрелым классицизмом, похоже на интермеццо; мысль отличается остротой и переменчивостью, фрагменты и легкие штрихи непринужденно следуют друг за дру-гом. Таковы многие сочинения «гамбургского» Баха, в том числе и этот финал трио-сонаты, где барочный состав исполнителей отсылает к прошлому, а прозрачность звучания и юмор – к будущему.  подробнее
сохранить, audio/mpeg, 1719627 байт
включить запись

Березовский, Максим Созонтович. Симфония до мажор
Особенностью симфонии до мажор является то, что все три её части должны исполняться без перерыва, из-за чего некоторые исследователи считают, что эта музыка писалась как вступление к опере.  подробнее
Симфония до мажор , сохранить, audio/mpeg, 6350788 байт

Березовский, Максим Созонтович. Концерт «Не отвержи мене во время старости». 1770 годы
Во второй половине XVIII века Россия становилась европейской державой, и наиболее сильными эти ростки «европеизма» были в культуре: политически Россия продолжала оставаться автократией, в экономике – феодальным государством, и только в культуре в царствование Екатерины начали раздаваться голоса русских просветителей - Радищева, Новикова, Фонвизина. Рядом с ними в архитектуре жили произведения Баженова и Казакова, в музыке – сочинения Фомина, Бортнянского и Хандошкина, в живописи – портреты Левицкого и Боровиковского. Все они утверждали приоритет светского над духовным, индивидуального – над коллективным, и человеческого, гуманного отношения к личности над отношением требовательным и подавляющим. Первым русским европейцем в музыке стал Максим Березовский, а музыкальным символом всего нового, что народилось в русской культуре, стал его духовный концерт «Не отвержи мене во время старости».

Концерт «Не отвержи мене» мог бы стать очередным партесным концертом – торжественным духовным песнопением с обилием украшений и массивным, плотным звучанием хора. Такими были духовные концерты эпохи русского барокко, написанные в XVII веке. Однако времена изменились: этот концерт молодого композитора Березовского, вернувшегося из Италии, похож на лирическую исповедь чистотой и прозрачностью хорового строя. Проникновенностью мелодии этот концерт напоминает столь близкие композитору украинские народные песни, а серьезностью высказывания и строгостью мысли эта музыка была бы достойна пера знаменитого современника Березовского, венского классика Глюка. В музыке главной, первой части концерта вера в Бога окрашена в тона милосердия и любви, прощения и сострадания – эти тона были до сих пор неизвестны ни скупому и величавому древнерусскому знаменному пению, ни помпезно-торжественному партесному пению, которые звучали раньше в православной церкви. Так первый из композиторов нового поколения приоткрыл «окно в музыкальную Европу», и уже после его безвременной кончины намеченной им дорогой пошли его последователи – Дмитрий Бортнянский и Артем Ведель.  подробнее
сохранить, audio/mpeg, 1432544 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Соната №14 «Лунная», финал. 1801
сохранить, audio/mpeg, 1878726 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Соната №14 «Лунная», часть вторая. 1801
сохранить, audio/mpeg, 864130 байт
включить запись

Бетховен, Людвиг ван. Соната №14 «Лунная», часть первая. 1801
Нет человека, который не знал бы «Лунную» сонату хотя бы по названию, даже если ни разу не слышал ее: «Лунная» соната – это самое известное сочинение не только в творчестве Бетховена, но и вообще во всей классической музыке. Четырнадцатая соната обязана своим названием медленной первой части: уже после смерти композитора сравнение этой музыки с лунной ночью пришло на ум поэту-романтику Людвигу Рельштабу. Величавое спокойствие и светлая печаль, разлитые в первой части сонаты, вполне могут напомнить ночные грезы, сумрак и одиночество, которые естественно навевают мысли о темном небе, ярких звездах и таинственном свете луны.

Содержание сонаты, ее тема-тика выражены автором очень ясно, даже подчеркнуто, потому что он обращается к известным со времен барокко формулам. Плывущие арфообразные переборы вступления, монотонно повторяющиеся на протяжении всей части, символизируют своего рода реку времени, античную Лету, в воды которой суждено погрузиться всему, что было, есть и будет. Нисходящий бас, традиционная принадлежность арий скорби и смерти, лишь подкре-пляет это значение. Основной мотив, являющийся вскоре, похож на шаги судьбы, на голос фатума: у Бетховена, которому чужд романтический пафос, этот голос звучит просто и буднично, как будто судьба – естественная принадлежность бытия и не нуждается в том, чтобы всякий раз принимать грозный облик. Следующая тема построена на мотиве стона и вздоха, она имеет даже несколько щемящий оттенок, потому что в ней слышится самый острый диссонирующий интервал – малая секунда. Вся музыка первой части как бы вы-растает из смыслового комплекса «фатум – человек», который традиционно символизирует неумолимые силы судьбы и живую душу, взывающую о пощаде и прощении.

Подзаголовок Sonata una fantasia, Соната-фантазия, говорит о необычности первой части, о крайне непредуказанном ее строении. Темы афористически кратки, их развитие как бы нарочито размыто, лишено какой-либо устремленности, какого-либо промежуточного итога; тональности, едва намеченные, очень скоро ускользают, меняют свое значение – едва мелькнувший мажор обращается в минор и наоборот. В каждый момент звучания существует как будто лишь он один, вне прошлого и будущего, настолько быстро стирается из памяти прошлое, которое отзвучало, и настолько неясно будущее, которое вот-вот наступит: музыка находится как бы в состоянии невесомости, настолько скрыты и лишены упругости ее внутренние пружины. Неопределенность, даже некоторая зашифрованность «Лунной» сонаты при всей ясности ее истоков приводила к особой неоднозначности суждений о ней: некоторые критики, например, Александр Серов, называли ее сумрачной, другие же, например, Гектор Берлиоз, как бы в противовес устоявшемуся имени, называли ее солнечной.

Секрет популярности «Лунной» сонаты, быть может, состоит в том, что слушатель находится как бы в пространстве человеческой жизни, спресованном до нескольких минут. В этом пространстве слышен голос судьбы, в нем ощущается вечнотекущее время. И так же как в жизни, здесь господствует принцип неопределенности, открытый физиками ХХ века для природных сил, но известный по опыту каждому человеку. Все, что случается, происходит лишь с некоторой вероятностью, осознать которую можно лишь до известной степени: человеку ясен лишь настоящий момент, и только он обладает безусловной явью. Жизнь – это путь, прочерченный пунктиром, и каждая его черточка – вероятностная точка на карте бытия. И не это ли имели в виду авторы Священного писания, когда говорили: «Неисповедимы пути господни», или, как говорил Экклезиаст о Творце и сотворенных им людях: «Все он сделал прекрасным в свой срок, даже вечность вложил им в сердце, но чтоб дела, творимые богом, от начала и до конца не мог постичь человек».  подробнее
сохранить, audio/mpeg, 1205603 байт
включить запись


    [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]    впередвперед


Rambler's Top100 Союз образовательных сайтов

Российский общеобразовательный портал - Лауреат Премии Правительства РФ в области образования за 2008 год
Обратная связь
© INTmedia.ru


Разработка сайта: Metric
Хостинг на Parking.ru
CMS: Optimizer